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前后赤壁赋各多少个字

　　是前赤壁赋643个，后赤壁赋450个，总共是1093个。《后赤壁赋》是《前赤壁赋》的续篇，也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理，后赋却是以叙事写景为主。前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动，时间也移至孟冬。两篇文章均以“赋”这种文体写记游散文，一样的赤壁景色，境界却不相同，然而又都具诗情画意的。

　　《前赤壁赋》是宋代大文学家苏轼于宋神宗元丰五年贬谪黄州（今湖北黄冈）时所作的赋。

　　此赋记叙了作者与朋友们月夜泛舟游赤壁的所见所感。

　　《前赤壁赋》从泛游大江之乐写起，转到顾念人生之悲，再复归于精神解脱的愉悦，在悲、乐转换之中，提出了人生意义何在这样一个哲理命题，表现了作者虽然身处逆境，却能忘却一时得失、力求随遇而安的人生态度。

　　文章在展开情绪和心理变化时，继承了赋家常用的主客问答、抑客伸主的表现手法。

　　主与客之间的一难一解、相互辩驳，实则代表了作者内心矛盾斗争的两个方面：一方面借客之口宣泄政治失意、人生无常的苦闷；另一方面借主之口表达潇洒超脱、返归自然的情怀。

赋

　　赋是一种传统文体，由楚辞发展而来，经汉赋、魏晋抒情小赋、唐代律赋，到宋代经欧阳修和苏轼等人的创造和发展，成为便于写景、抒情和议论的散文赋。

　　赋，简言之是从楚辞发展而来。

　　其实，远在《诗经》中就有赋、比、兴的艺术表现手法。

　　赋就是直接抒写和铺陈。

　　这应该是赋作为一种文体最早的源头。

　　楚辞，尤其是屈原的《离骚》，在赋的发展中起着极其重要的作用。

　　在楚辞中句式更加自由，完全脱离了《诗经》中四言为主的表现形式，作者可以根据思想和内容表达的需要控制句式的长短，铺陈的形式随处可见，使赋作为一种文体趋于成熟。

　　汉人将屈、宋诸作皆目之为赋，屈宋的文章对汉代文人有重要的影响，以至于在汉代出现了贾谊、淮南小山、东方朔、刘向等非常著名的楚辞作家，这说明汉赋是在屈原、宋玉骚体赋的基础上发展的。

　　到了两晋南北朝时期，出现了骈体赋。

　　骈体赋文采华美，但形式重于内容。

　　到了唐代，受唐诗格律的影响，出现了律赋。

　　律赋过于工整，限制了思想的自由表达。

　　到了宋代，经过欧阳修和苏轼等人的努力，保留传统赋体的特质和情韵，吸收散文的笔法，打破赋在句式、声律、对偶等方面的限制，创造了更便于表情达意的散文赋。

　　苏轼的这两篇《前后赤壁赋》就是宋代散文赋的精品，既体现了宋代散文赋的特点，也体现了苏轼散文赋特有的艺术风格。

前后赤壁赋多少个字

　　935字。

　　全帖共书八十一行，其中《赤壁赋》四十六行、《后赤壁赋》三十二行，署款三行，并有苏轼像于帖首。

　　在此二赋中，原文作者苏轼凭吊古迹，抒发了对江山风物的热爱与旷达的心胸，但是也有对人生虚无的消极思想。

　　艺术鉴赏编

　　《前后赤壁赋》起笔以一拓直下为主，收笔善留。

　　几乎所有笔画起笔都是承接上笔的一拓直下或者露锋入纸，很少藏锋。

　　如《后赤壁赋》第一行的岁字，其山字头三个竖画起笔都是露锋入纸，下部撤画与横画为一拓直下；十字横画起笔也是典型的一拓直下，或者叫做欲横先竖。

　　收笔处多意到即止，常用回锋或者短小的出锋。

　　如刚才提到的十字，其竖画就是用笔锋轻轻上提收笔；而类似《后赤壁赋》中少、降字末笔的出锋形态者则比较少见，多数露锋收笔都是如脱、叶等字那样缩短笔画长度。