古诗画的作者是谁？是王维的。关于古诗画的作者是谁以及一年级古诗画的作者是谁，古诗画的作者是谁哪个朝代，古诗画的作者是谁？，古诗画的作者是谁远看山有色，古诗画的作者是谁写的等问题，小编将为你整理以下的知识答案：

古诗画的作者是谁

　　是王维的。

　　王维出身河东王氏，于唐玄宗开元九年（721年）中进士第，为太乐丞。

　　历官右拾遗、监察御史、河西节度使判官。

　　天宝年间，拜吏部郎中、给事中。

　　安禄山攻陷长安时，被迫受伪职。

　　长安收复后，被责授太子中允。

　　唐肃宗乾元年间任尚书右丞，故世称王右丞。

王维的生平介绍

　　王维（701年－761年，一说699年—761年），字摩诘，号摩诘居士。

　　河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县。

　　唐朝著名诗人、画家。

　　王维出身河东王氏，于开元十九年（731年）状元及第。

　　历官右拾遗、监察御史、河西节度使判官。

　　唐玄宗天宝年间，王维拜吏部郎中、给事中。

　　安禄山攻陷长安时，王维被迫受伪职。

　　长安收复后，被责授太子中允。

　　唐肃宗乾元年间任尚书右丞，故世称王右丞。

　　王维参禅悟理，学庄信道，精通诗、书、画、音乐等，以诗名盛于开元、天宝间，尤长五言，多咏山水田园，与孟浩然合称王孟，有诗佛之称 。

　　书画特臻其妙，后人推其为南宗山水画之祖。

　　苏轼评价其：味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。

　　 存诗400余首，代表诗作有《相思》、《山居秋暝》等。

　　著作有《王右丞集》、《画学秘诀》。

扩展资料

　　王维于武则天长安元年（701年）出生在蒲州（今运城永济市）。

　　王维才华早显，与其小一岁的弟弟王缙幼年均聪明过人。

　　十五岁时去京城应试，由于他能写一手好诗，工于书画，而且还有音乐天赋，所以少年王维一至京城便立即成为京城王公贵族的宠儿。

　　有关他在音乐上的天赋，《唐国史补》曾有这样一段故事：一次，一个人弄到一幅奏乐图，但不知为何题名。

　　王维见后回答说 ：这是《霓裳羽衣曲》的第三叠第一拍。

　　请来乐师演奏，果然分毫不差（根据沈括《梦溪笔谈》卷十七书画的考证，《霓裳羽衣曲》第三叠并没有拍，是散曲，白居易的句子中序擘騞初入拍也可以说明这一点。

　　沈括精通音律，其言可信。

　　王维工于音律，是正史所载之事，但这个故事却是编造的）。

　　唐玄宗开元十九年（731年），王维状元及第（一说开元九年<721年>中进士），任太乐丞，因伶人舞黄狮子受累，贬为济州司仓参军。

　　开元二十三年（735年），张九龄执政，拔擢王维为右拾遗。

　　开元二十四年（736年），调任监察御史，后奉命出塞，担任凉州河西节度幕判官。

　　出仕后，王维利用官僚生活的空余时间，在京城的南蓝田山麓修建了一所别墅，以修养身心。

　　该别墅原为初唐诗人宋之问所有，那是一座很宽阔的去处，有山有湖，有树林也有溪谷，其间散布着若干馆舍。

　　王维与他的知心好友度着悠闲自在的生活，过着半官半隐的生活。

　　天宝十四年（755年），安史之乱爆发。

　　至德元载（756年），长安被叛军攻陷，王维被捕后被迫出任伪职。

　　战乱平息后，王维被下狱，交付有司审讯。

　　按理投效叛军当斩，但因他被俘时曾作《凝碧池》抒发亡国之痛和思念朝廷之情，又因其弟刑部侍郎王缙平反有功请求削籍为兄赎罪，王维才得宽宥，降为太子中允，后兼迁中书舍人，官终尚书右丞。

　　上元二年（761年），王维逝世。

　　临终时，他仍作书向亲友辞别，完成后便安然离世。

　　王维早年有过积极的政治抱负，希望能作出一番大事业，后值政局变化无常而逐渐消沉下来，吃斋念佛。

　　四十多岁的时候，他特地在长安东南的蓝田县辋川营造了别墅和在终南山上，过着半官半隐的生活。

　　《辋川闲居赠裴秀才迪》这首诗是他隐居生活中的一个篇章，主要内容是言志，写诗人远离尘俗，继续隐居的愿望。

　　诗中写景并不刻意铺陈，自然清新，如同信手拈来，而淡远之境自见，大有渊明遗风。

　　王维在诗歌上的成就是多方面的，无论边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流传人口的佳篇。

古诗《画》作者是谁？

　　唐代王维或南宋川禅师。

　　《画》是宋代佚名诗人（一说唐代王维或南宋川禅师）创作的一首五言绝句。

　　此诗描写的是自然景物，赞叹的却是一幅画。

　　前两句写其山色分明，流水无声；后两句描述其花开四季，鸟不怕人。

　　四句诗构成了一幅完整的山水花鸟图。

　　全诗对仗工整，尤其是诗中多组反义词的运用，使其节奏清晰，平仄分明，韵味十足，读着琅琅上口。

　　赏析：

　　首先此诗以简洁浅显的文字，非常巧妙地把画面上的形象叙述出来。

　　每一句诗的第三字，依次序为山、水、花、鸟。

　　青山耸立，水流其间，鲜花盛开鸟嘻枝头，构成了一派生意盎然的、优美的整体境界。

　　首句远看山有色，写的是直观的客观物象。

　　此乃静境，因其距离而产生美感，让人觉得其有无限的风光。

　　此色含义无穷，可是清秀俊朗红湿绿垂的美色，也可以是寒色苍苍的绝美佳色，更可以是奇傀峭拔的异色，唯有静心者能品之。

　　第二句近听水无声，有动境，因为源头活水来。

　　而无声二字又进入静境，宁静致远，和首句并无矛盾之处。

　　在动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余。

　　而且诗之所咏既然是画，则所画之物自然是无声的，与近听、远听有应无关，然而按逻辑说来，反包含有正，否定命题总先假设着肯定命题。

　　水无声写的既是作为画这个客观事实，但同时又表示着画上的水本来应该有声而此刻也仿佛有声似的，因此才使得观者欲近听之，这即是高超的绘画艺术所起的移情作用之故。