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黄贯中的吉他水平真的不如黄家驹吗

　　是的。

　　黄贯中自己也说黄家驹在吉他的技术上给他很大提高。

　　　　下面是黄贯中的原话：　　健谈，固执，立场坚定，具领导才华和说服力，这些都是我对家驹的印象.他处世很冷静，绝不会胡来，而他的音乐造诣更远比大家想像的高很多.记得第一次跟家驹见面，大概是1984年底，地点在旺角的运通泰酒楼.当年BEYOND要在坚道举行音乐会，而由于世荣知道我正修读设计，便相约倾谈帮助乐队设计海报的事宜.那天家驹架着一副红色框眼镜，脸上分泌着油脂，是一个踏实，风趣又健谈的人.大部分的对话都记不起了，倒是一则关于乞丐的笑话仍在心头.那时我问家驹:"你见唔见楼下门口个乞丐呀？'拒'只脚只得一截，重蔑紧自己呀."家驹答道:"系呀系呀，只脚断左一截架，剩系去到漆头，重蔑紧D血焦呀!"我笑着说:"你知唔知其实拒今朝已经蔑紧家啦，重系由脚趾开始蔑添!"然后他便大笑.虽然这是一个坏透的笑话，但在短短话中，我已感到大家都是有幽默感的人，很容易沟通得到.另外我又忆起当天家驹告诉我想将BEYOND的O字做成发光效果，我表明当中的难处，但他仍满又信心地说:"没有问题的，我们一定可以做得到."他就是这样一个理想主义者，永远都会尽最大努力去完成理想.当天的聚会还有下文.话说在音乐会举行前个多月，BEYOND的吉它手陈时安离队，于是他们便找我顶替.当时BEYOND的风格是ARTROCK，技术偏向高深一类，而我则是一个着重速度力量的吉它手，以玩奏重金属为主，对于他们那些较雕琢的音乐，自问只懂皮毛.在一个月时间内，我要学14首BEYOND的作品，真是苦不堪言.幸好家驹一直从旁指导，使我在那段困逼时间中得以进步神速.　　在音乐上，家驹对我的影响很深.技巧上我有百分之八十是从他那里得到启发而学习过来的，所以他除了是一位关系密切的朋友外，也是我的老师.十年前我对音乐的态度不太开放，会认为除了摇滚音乐以外，其他都不值得尝试.但他的眼光就比较开阔，更告诉我们BEYOND要继续走下去，就一定要做些流行又易上口的作品.其实当时我们都不喜欢这样做，但在他的影响下，我开始明白到音乐有不同的种类，也可以用一种研究的态度做音乐.另外家驹又让我认识到很多的音乐，象Oricon，Pacodelucia等.去年PacodeLucia联同AIdiMeola和JohnMclaughlin在香港表演，身处现场的我泛起了点点感触，一瞬间怀念起家驹;我知道如果他身处现场，一定会很开心.　　家驹也是一个善于交际的人.他很圆滑，言谈也很有说服力.我们喜欢叫他做[黄伯]，因为他会为自己的观点据理力争，而且他能言善辩，所以无人可以驳赢他，他是一个活生生来自基层的人，所以对社会上的一些看法，我跟他常有共鸣.我很佩服他有独立的见地，很多人看不到的东西，他也能一一道出.　　基本上，没有家驹就没有BEYOND.家驹绝对是乐队的灵魂人物，而现在我们就象三个没有灵魂的人.虽然我还觉得他仍然跟我们同在，仍然给予我们精神上的支持，但我们再也不是昔日的BEYOND了，因此我绝不会怪责别人说现在Beyond今非昔比，光辉不再，因为我自己也有这样的想法.然而我不会因此而气馁，纵使我知道要花上十倍的努力也未必及得上家驹的才华，但我也会努力搞好BEYOND.在我生命中，从未试过失去如此亲切的朋友，那种伤心得程度实在不知怎去形容。

　　我感到愤怒，悲伤，后悔。

　　如果不去日本，一切伤心的事情便不会发生，为何我们要作出这个决定？我知道自己不应被这种想法禁，纵使思前想后，但还是要逼自己接受一切无法接收的现实。

　　我会这样想，人终必一死，重要是生前有否尽力做自己想做的事.是否珍惜过自己.记得事发后自己第一个念头是不想再做音乐，而我们三人一直也不敢提及关于乐队的事.直至一天家强致电给我，我才醒觉到不能从此沉沦下去.家强的悲痛一定更甚于我，但既然他也能站起来，我也一定要坚强.不过重新起步做第一首歌的时侯，真的非常辛苦，既心不在焉，也冷静不了，那是一段难熬的日子.我相信人死后会活在另一世界，家驹只是先走一步而已.我希望乐迷会常想念他，不要忘记他.也希望BEYOND各成员会记得家驹对大家的要求，三人继续紧守岗位，创作一些令家驹感到拍烂手掌的作品.自从家驹离开以后，我再不独是面对外面的世界，我也要面对他.在保持BEYOND过往的优点之余，我会继续为创作注入新的元素，因为这也是家驹在生时会做的事.

黄贯中的吉他水平真的不如黄家驹吗

　　　　是的。

　　黄贯中自己也说黄家驹在吉他的技术上给他很大提高。

　　　　下面是黄贯中的原话：

　　　　健谈，固执，立场坚定，具领导才华和说服力，这些都是我对家驹的印象.他处世很冷静，绝不会胡来，而他的音乐造诣更远比大家想像的高很多.记得第一次跟家驹见面，大概是1984年底，地点在旺角的运通泰酒楼.当年BEYOND要在坚道举行音乐会，而由于世荣知道我正修读设计，便相约倾谈帮助乐队设计海报的事宜.那天家驹架着一副红色框眼镜，脸上分泌着油脂，是一个踏实，风趣又健谈的人.大部分的对话都记不起了，倒是一则关于乞丐的笑话仍在心头.那时我问家驹:"你见唔见楼下门口个乞丐呀？拒只脚只得一截，重蔑紧自己呀."家驹答道:"系呀系呀，只脚断左一截架，剩系去到漆头，重蔑紧D血焦呀!"我笑着说:"你知唔知其实拒今朝已经蔑紧家啦，重系由脚趾开始蔑添!"然后他便大笑.虽然这是一个坏透的笑话，但在短短话中，我已感到大家都是有幽默感的人，很容易沟通得到.另外我又忆起当天家驹告诉我想将BEYOND的O字做成发 光效果，我表明当中的难处，但他仍满又信心地说:"没有问题的，我们一定可以做得到."他就是这样一个理想主义者，永远都会尽最大努力去完 成理想.当天的聚会还有下文.话说在音乐会举行前个多月，BEYOND的吉它手陈时安离队，于是他们便找我顶替.当时BEYOND的风格是ART ROCK，技术偏向高深一类，而我则是一个着重速度力量的吉它手，以玩奏重金属为主，对于他们那些较雕琢的音乐，自问只懂皮毛.在一个月时间内，我要学14首BEYOND的作品，真是苦不堪言.幸好家驹一直从旁指导，使我在那段困逼时间中得以进步神速.

　　　　在音乐上，家驹对我的影响很深.技巧上我有百分之八十是从他那里得到启发而学习过来的，所以他除了是一位关系密切的朋友外，也是我的老师.十年前我对音乐的态度不太开放，会认为除了摇滚音乐以外，其他都不值得尝试.但他的眼光就比较开阔，更告诉我们BEYOND要继续走下去，就一定要做些流行又易上口的作品.其实当时我们都不喜欢这样做，但在他的影响下，我开始明白到音乐有不同的种类，也可以用一种研究的态度做音乐.另外家驹又让我认识到很多的音乐，象 Oricon，Paco de lucia等.去年Paco de Lucia联同AI di Meola和John Mclaughlin在香港表演，身处现场的我泛起了点点感触，一瞬间怀念起家驹;我知道如果他身处现场，一定会很开心.

　　　　家驹也是一个善于交际的人.他很圆滑，言谈也很有说服力.我们喜欢叫他做[黄伯]，因为他会为自己的观点据理力争，而且他能言善辩，所以无人可以驳赢他，他是一个活生生来自基层的人，所以对社会上的一些看法，我跟他常有共鸣.我很佩服他有独立的见地，很多人看不到的东西，他也能一一道出.

　　　　基本上，没有家驹就没有BEYOND.家驹绝对是乐队的灵魂人物，而现在我们就象三个没有灵魂的人.虽然我还觉得他仍然跟我们同在，仍然给予我们精神上的支持，但我们再也不是昔日的BEYOND了，因此我绝不会怪责别人说现在Beyond今非昔比，光辉不再，因为我自己也有这样的想法.然而我不会因此而气馁，纵使我知道要花上十倍的努力也未必及得上家驹的才华，但我也会努力搞好BEYOND.在我生命中，从未试过失去如此亲切的朋友，那种伤心得程度实在不知怎去形容。

　　我感到愤怒，悲伤，后悔。

　　如果不去日本，一切伤心的事情便不会发生，为何我们要作出这个决定？ 我知道自己不应被这种想法禁，纵使思前想后，但还是要逼自己接受一切无法接收的现实。

　　我会这样想，人终必一死，重要是生前有否尽力做自己想做的事.是否珍惜过自己. 记得事发后自己第一个念头是不想再做音乐，而我们三人一直也不敢提及关于乐队的事.直至一天家强致电给我，我才醒觉到不能从此沉沦下去.家强的悲痛一定更甚于我，但既然他也能站起来，我也一定要坚强.不过重新起步做第一首歌的时侯，真的非常辛苦，既心不在焉，也冷静不了，那是一段难熬的日子.我相信人死后会活在另一世界，家驹只是先走一步而已.我希望乐迷会常想念他，不要忘记他.也希望BEYOND各成员会记得家驹对大家的要求，三人继续紧守岗位，创作一些令家驹感到拍烂手掌的作品.自从家驹离开以后，我再不独是面对外面的世界，我也要面对他.在保持BEYOND过往的优点之余，我会继续为创作注入新的元素，因为这也是家驹在生时会做的事.